不知道有多少人注意到，在最近幾個版本的《原神》主線劇情裡，旅行者的作用幾乎可以忽略不計——簡單來說，爺就像是一個人形自走攝像頭，出現在任務裡的唯一作用就是記錄劇情，參與感不能說徹底沒有吧，也可以說是完全為0。
問題在於，起碼在3.2之前的《原神》主線劇情裡，身為旅行者的我們，實際上是很有參與感的。雖然一直以來，玩家們常常戲稱旅行者說話屬於是“醫學奇蹟”，派蒙是旅行者的“應急食品+飛行嘴替”，但臺詞少並不意味著參與感薄弱。
以1.0時代的《原神》任務為例，旅行者根據蒙德城遭受龍災為線索，在“不務正業的醉鬼吟遊詩人”溫迪和迪盧克老爺的引導下，我們最終揭開風魔龍特瓦林被深淵教團用汙血凝塊控制的真相，並且還給特瓦林自由。
回顧整個任務過程中，旅行者不止是故事的旁觀者，更是深度的參與者。就比如，偷取天空之琴、淨化汙血凝塊、去璃月尋求巖王帝君幫助等一系列事件，都必須要由旅行者親自前去完成，成為解決問題的關鍵鑰匙。這種被器重、被矚目的成就感，在無形中給身為玩家的我們，帶來了非常不錯的沉浸感體驗。
進入璃月和稻妻之後，旅行者更是成為打破社會現狀的不確定因素，或許很多劇情選擇並非我們所設想的那樣，但起碼給了玩家比較深度的參與感體驗。最為直觀的，就是在稻妻幫助影子姐對抗雷電將軍人偶的過程，如果不是旅行者的堅持介入，影子姐可能會永遠停留在與人偶對抗的時間輪迴當中。
即便是在3.0時代，早期須彌任務中旅行者也發揮極為重要的作用——由於外來者的身份，通過推理意識到須彌被困於集體夢境的輪迴當中。在此過程中，旅行者成為小草神的戰友，不僅成功結束了“花神誕日的輪迴”，還揭穿了大賢者與愚人眾勾結的事實，還給了納西妲渴望許久的自由。
然而，問題就出在3.3之後，旅行者的外來者身份越來越被淡化，故事推進與玩家的關聯越來越淡薄。或者我這麼說吧，從3.3版本開始的《原神》劇情，有沒有旅行者的參加真的很重要嗎？“散兵”修改記憶，流浪者正視過去，納西妲的自我犧牲，咱們先不討論這些劇情的合理性，就說假如故事中不存在旅行者，劇情是不是還能毫無違和感的正常推進？
至於3.3版本之後的劇情合理性，我只能說仁者見仁智者見智吧，米哈遊編劇在最近幾個版本已經引發了巨大的爭議。
對比之下，我們再看看隔壁的《崩壞：星穹鐵道》，身為“開拓者”的玩家們，在劇情中所扮演的角色可謂存在感拉滿。先不說別的，各種巨魔回答就足夠我笑一整天了，更別提開拓者對劇情實打實的影響了。尤其是在貝洛伯格的最後一戰，開拓者覺醒火主能力反擊的劇情，不論表現力還是劇情張力都足以比肩《原神》璃月鎮壓海獸的震撼。
說真的，我現在甚至產生了一個新的想法，米哈遊是不是把《原神》3.3之前的編劇調給了崩鐵項目組？總之不論如何，《原神》最近幾個版本的主線劇情實在是槽點太多，希望進入水之國後能夠重回曾經的巔峰，起碼別輸給自家的《崩壞：星穹鐵道》吧！
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